2023/10/21 ノット×東響 ブルックナー「交響曲第1番」 ― 2023年10月21日 20:39
東京交響楽団 東京オペラシティシリーズ 第135回
日時：2023年10月21日（土） 14：00開演
会場：東京オペラシティコンサートホール
指揮：ジョナサン・ノット
共演：ヴィオラ／ディミトリ・ムラト
オルガン／大木 麻理
演目：リゲティ／ハンガリアン・ロック
ベリオ／声（フォーク・ソングⅡ）
～ヴィオラと2つの楽器グループのための
ブルックナー／交響曲第1番 ハ短調
舞台と2階バルコニー上に管弦楽が入り、指揮者とヴィオラ、オルガンのソリスト2人が登場して照明が落とされ、オルガンにスポットライトが当たる。
管弦楽は沈黙し、オルガン独奏の「ハンガリアン・ロック」が始まる。もとはチェンバロのために書かれた曲らしい。曲のモデルはバロック時代の変奏曲と解説にある。なるほど左手の通奏低音の上を右手が即興的に動き回る。ロックというよりはバロック音楽にジャズ風味を加えたような作品だ。先週、「グラゴル・ミサ」のオルガンソロで吃驚させてくれた大木麻理が今日も名人芸を披露、曲も演奏もとてもカッコいい。
大木さんが退場し、ベリオの「声（フォーク・ソングⅡ）」。声というタイトルだが歌手が登場するわけではない。ヴィオラが声の代わりということなのだろう。ヴィオラを中心にして舞台とバルコニー上に2群の楽器が並ぶ。
オケの配置や使用楽器、奏法などは全くもって現代音楽そのものながら、旋律の素材はシチリア民謡らしい。その旋律は壊されていて完全に辿ることはできないけど、ときどき哀愁のある懐かしいメロディが聴こえてきて胸を衝く。それにしてもヴィオラがこれほど多彩な音色を持っているとは迂闊だった。ディミトリ・ムラトの見事な演奏に拍手喝采。
休憩後、ブルックナーの「交響曲第1番」。いま、オーケストラのレパートリーにブルックナーの交響曲は欠かせない。来年は生誕200年のアニバーサリーだからよけい賑やかになるに違いない。それでも演奏されるのは「第3番」以降が圧倒的に多いはず。ブルックナーの交響曲は「第3番」から始まる、と言ったのはヴァントだったと思うが、記憶違いかもしれない。どちらにせよ初期の「00番」「１番」「0番」「2番」はほとんど演奏されない。
4曲のなかでは断然「1番」が面白い。弦のトレモロにのって金管が主題を提示したり、楽章の終盤で壮大な金管を吹奏するというブルックナーの定番スタイルも備えている。第1楽章のコーダにおいて弦の崩れ落ちる下降音型のあと奮い立つような金管の高揚感などは「9番」を想起させるし、第4楽章のファンファーレなどは「8番」の最終楽章を思い出させる。第2楽章のアダージョは深みを問わなければ「７番」以降の萌芽がたしかにある。第3楽章の躍動とトリオの牧歌的な味わいはすでにブルックナーのスケルツォだ。
それもこれもいい演奏に出会えばこそ感じ取れるもの。ノットのブルックナーは明晰、節度を保ちながら猛々しくスケールが大きい。東響も熱演でありつつ美音が崩れない。充実の演奏だった。
ブルックナー演奏のオケは14型、コンマスはニキティン（ベリオのときはバルコニーで弾いていた）。ホルンの3番は神奈川フィルの坂東裕香が入っていた（ベリオのときは舞台上で。トップの上間さんはバルコニーで吹いていた）。
坂東さんは同じノットのマーラー「交響曲第6番」のときも客演していたが、先日は都響のチャイコフスキー「交響曲第5番」でトップを任されていたという。引く手あまたである。このまま、東響に居座ってもらっても構わないが、隣同士のオケではそうも行くまい。両オケ掛け持ちで、いや、贅沢は言わない、たまに東響にゲスト出演してもらえれば有難い。
マイクが林立していた。今日の演奏会、いずれ音盤として発売されるのだろう。
2023/10/28 佐渡裕×新日本フィル 「悲しみ」と「ロマンティック」 ― 2023年10月28日 20:34
新日本フィルハーモニー交響楽団
#652〈トリフォニーホール・シリーズ〉
日時：2023年10月28日（土） 14：00開演
会場：すみだトリフォニーホール
指揮：佐渡 裕
演目：ハイドン／交響曲第44番 ホ短調「悲しみ」
ブルックナー／交響曲第4番 変ホ長調
「ロマンティック」
演奏に先だって佐渡のプレトークがあった。4月の「アルプス交響曲」のときは音楽監督の就任挨拶を兼ねたものでお喋りは当然と思ったが、今回もプレトークのサービス。簡素に両交響曲の解説をしてくれた。
ハイドンの「交響曲第44番」。“悲しみ”という愛称が付けられている。調性がホ短調というのは珍しい。次の「第45番」は、有名な“告別”嬰ヘ短調、この調性もあまりみかけない。ともに「シュトゥルム・ウント・ドラング（疾風怒濤）」期の作品。モーツァルトの小ト短調交響曲もほぼこの時代の作品。もっとも、ハイドンは40歳、モーツァルトは17歳だけど。
編成はきわめて小さい。管はオーボエとファゴット、そしてホルンのみ。フルートもトランペットも打楽器も用いない。弦はたぶん10型。
佐渡は指揮台を使わず、タクトはなし。ピリオド奏法には目もくれず、演奏に尖ったところがまったくない。ゆっくりしたテンポでよく歌わせる。第1楽章のユニゾンの響き、第2楽章のメヌエットにおけるカノン進行も面白いが、後半の緩徐楽章とプレストとの対比が鮮やか。半分眠りかけの目が覚めた。
休憩後、「ロマンティック」。
佐渡裕のブルックナー「交響曲第4番」は、以前、東フィルとの共演で聴いたことがある。そのときはハイドン「交響曲第4番」と組合わせた。ふたつの「4番」だったからよく覚えている。今日は同じハイドンでも「第44番」。ここでも“4”つながり。佐渡の茶目っ気だろう。
東フィルとのブルックナーは、佐渡を初めて生で聴いた演奏会だった。このブルックナーが思いがけず良かった。外連味のある演奏を予想していたのだけど、ごくごく自然で雄大な音楽を作り出していた。今回はその佐渡のブルックナーを改めて確認したわけだ。
佐渡のブルックナーは至極真っ当な演奏。特別な驚きとか新しい発見はないが、安心して聴くことができる。過去のブルックナー演奏をしっかり踏まえて設計しているのだろう。それなりに巨大な音楽だが、騒々しくなく、穏やかな感じさえする。めいっぱい鳴らすよりは、弱音の表現に最大限の神経を使っている。第1楽章の中間部、大きく盛り上がって沈静化し、木管が絡み合いながら、オーボエ、フルート、クラリネットと次々と音が受け渡されていくところ、第2楽章のピチカートのうえを刻むヴィオラの旋律、第3楽章の長閑なトリオの美しさなど。
飯守のようにその都度異なるアプローチで聴かせてくれるとか、ノットのように即興的な解釈で吃驚させられるわけではない。基本、以前の東フィルのときと大きくかけ離れることのない安定したブルックナーだった。
新日フィルのメンバー配置表をみると、弦編成は14-14-12-10-8、コンマスは崔文洙、アシストは伝田正秀。ヴァイオリン群がちょっと硬質な音で気になったが、低弦を厚く補強し全体の響きは申し分なかった。
10月の旧作映画ベスト3 ― 2023年10月30日 08:21
『緑園の天使』 1945年
“栴檀は双葉より芳し”という。撮影当時12歳のエリザベス・テイラーが主演、後年の彼女を重ね合わせるからか圧倒的な存在感。物語は障害レースに出場させるため、暴れ馬に愛情を注ぐ少女の成長物語。動物映画に不作なしと、ここでも証明されている。世俗的な父親と気高い母親の対比が微笑ましい。アカデミー女優助演賞を受賞した母親役のアン・リヴィアの演技が素晴らしい。原作は英国の女流作家イーニッド・バグノルドの同名の小説。この映画はYouTubeでも視聴可能。
『ベイビー・ドライバー』 2017年
犯罪チームのボス（ケビン・スペーシー）と、逃がし屋ドライバー“ベイビー”（アンセル・エルゴート）の話なのだけど、派手なカー・アクションだけではなく、音楽と映像が一体化し、爽快なスピード感を味わえる映画。赤いスバルが大活躍。幼い顔立ちのアンセル・エルゴートは耳に障害を持つ天才ドライバー、クールな造形が決まっている。ラブストーリーも同時進行する。“ベイビー”の彼女はリリー・ジェームス、ひたすら可愛い。贔屓の女優さんだから大幅に加点。脚本・監督は鬼才エドガー・ライト。
『THE GUILTY/ギルティ』 2018年
北欧のミステリー映画は傑作が多い。この映画も最良の一本。ハリウッドのリメイク版がある。主人公は緊急通報センターのコールオペレーター。電話から聞こえる男女・子供の声と音だけで誘拐事件を解決するという緊迫感。どんでん返しがあり、映画タイトルの意味も最後に明らかになる。緊急通報センターには当然何人か詰めているが、実質は主人公ヤコブ・セーダグレンの一人芝居、あっけにとられるほどの名演。音楽は本編に一切なしという潔さ（『ベイビー・ドライバー』と真逆）。
2023/10/30 オスモ・ヴァンスカ×都響 シベリウス後期交響曲集 ― 2023年10月31日 11:08
東京都交響楽団 第985回定期演奏会Aシリーズ
日時：2023年10月30日（月） 19：00開演
会場：東京文化会館
指揮：オスモ・ヴァンスカ
演目：シベリウス：交響曲第5番 変ホ長調op.82
シベリウス：交響曲第6番 ニ短調op.104
シベリウス：交響曲第7番 ハ長調op.105
フィンランドのオスモ・ヴァンスカ、もう70歳である。来期、東響の定期にも登場するが、一足先に都響とシベリウスの後期交響曲集を披露。コロナ禍でキャンセルが続いていた都響とは初共演だという。
ヴァンスカはもとクラリネット奏者、かのヨルマ・パヌラに指揮を学び、ブザンソン国際指揮者コンクールで優勝している。
前半に「第5番」、20分の休憩後「第6番」と「第7番」。都響のコンマスは矢部達哉、ホルンのトップはシティフィルの谷あかね。
ヴァンスカは非常に細かく指示を出している。音楽の細部は鮮やかだけど全体の形がどうにも上手くつかめない。最後まで流れに乗れなかった。
「第5番」は都響の反応もぎこちなかったように思う。途中からだいぶ修正されて来たけど。「第6番」は好きな曲なのに何となく通り過ぎてしまった。「第7番」が一番しっくりと受け止めることができたようだ。
残念なことに聴き手の体調が極めて悪かった。集中力を欠いたまま、ぼんやりと座っていた。今回は記録のみにしておく。
ヴァンスカは、来期、東響との共演で再確認したい。
