おとといの記

神奈川フィルハーモニー管弦楽団
　みなとみらいシリーズ定期演奏会　第385回

日時：2023年4月15日（土） 14：00開演
会場：横浜みなとみらいホール
指揮：沼尻　竜典
演目：ショスタコーヴィチ／交響曲第7番ハ長調　Op.60
　　　　　　　　　　　「レニングラード」


　今シーズンの神奈川フィルが始動。初っ端の沼尻監督の選曲は「レニングラード」、昨年もショスタコーヴィチの「交響曲8番」を取り上げている。何年かかるか分からないがチクルスとなるのだろう。
　いまロシアは戦いのさなか、西欧諸国からは非難囂囂で、演奏家の一部も活動が制限されている。しかし、幸いなことにロシアの音楽は大きく後退していない。文学、美術も同様だろう。文化の厚みが政治の態様に拮抗しているかのようだ。

　16型の編成、16-14-12-10-8の弦5部だけで60人。舞台の上手と下手奥にトロンボーン、トランペット、ホルンのバンダ。100人以上が舞台上に並び、80分にわたる熱演を繰り広げた。コンマスは石田泰尚。
　沼尻のテンポ設定、アーティキュレーション、楽器のバランスには無理がなく、神奈川フィルもほぼ完璧。理想的な演奏のひとつだったと思う。しかし、昨年のマケラ×都響のときのように、強烈さと静謐さの両極を前にして我を忘れる、ということはなかった。そのせいか、それぞれのソロの細部を味わったり、楽器と楽器の重なり具合を確かめたり、ときどきの響の由来を探ってみたり…そんな聴き方をしていたようだ。

　交響曲「レニングラード」作曲のきっかけは、ドイツ軍のレニングラード包囲である。反専制主義者であり愛国者！ショスタコーヴィチが砲撃のさなかに書き始め、生まれ故郷のレニングラードに捧げた。資料を読むと、レニングラードにおける初演までの道のりは壮絶極まりない。指揮者カール・エリアスベルクをはじめ戦場からかき集められた奏者たちは、みな地獄の渦中にあった人々だった。
　演奏会はラジオで中継され、ソ連軍陣地はもちろんのことドイツ軍陣地にもスピーカーが向けられた。兵糧攻めにされたレニングラードには、戦争や飢餓、恐怖や死に対抗する人間の証としての音楽があった。交響曲「レニングラード」を演奏することは、その象徴であり希望だった。この曲には音楽が暴力と対峙した瞬間が刻まれている。
　「第7番」は「第5番」と並んでソビエト連邦のプロパガンダだ、という人もいる。たしかにショスタコーヴィチの交響曲のなかでは、最も素直に同胞にむけて書かれた作品だろう。諧謔や韜晦の度合からいえば、後年の詮索好きの聴衆には物足りない。しかし、それが何？　たかだか音楽が、ひょっとしたら、暴力に蹂躙されていた歴史の流れを、わずかであっても変えたかも知れないのだ。
　たとえば、第3楽章の管楽器で奏でられるコラール主題とそれに続く、息の長い弦の旋律が、ソ連軍、ドイツ軍、そしてレニングラード市民に届けられたとき、彼らにはどう聴こえたのだろう。それを知りたいと思う。