おとといの記

東京交響楽団 特別演奏会 
　R.シュトラウス／オペラ「サロメ」
　　　　　　　　（演奏会形式、全1幕）

日時：2022年11月20日（日） 14：00
会場：サントリーホール 大ホール
指揮：ジョナサン・ノット
演出監修：サー・トーマス・アレン
出演：サロメ／アスミク・グリゴリアン
　　　ヘロディアス／
　　　　ターニャ・アリアーネ・バウムガルトナー
　　　ヘロデ／ミカエル・ヴェイニウス
　　　ヨカナーン／トマス・トマソン
　　　ナラボート／岸浪愛学
　　　ヘロディアスの小姓／杉山由紀
　　　兵士1／大川博
　　　兵士2／狩野賢一
　　　ナザレ人1／大川博
　　　ナザレ人2／岸浪愛学
　　　カッパドキア人／髙田智士
　　　ユダヤ人1／升島唯博
　　　ユダヤ人2／吉田連
　　　ユダヤ人3／高柳圭
　　　ユダヤ人4／新津耕平
　　　ユダヤ人5／松井永太郎
　　　奴隷／渡邊仁美


　ノット×東響がダ・ポンテ3部作に続いて、R.シュトラウスのオペラを演奏会形式でシリーズ化する、その第一弾。多くの交響詩が書かれたあと、R.シュトラウスが最初に成功をおさめたオペラ「サロメ」。大編成のオーケストラに、当代一のサロメ役といわれるアスミク・グリゴリアンが出演する注目の公演である。

　ピットの制約がないため、100人前後のオケのメンバーが舞台いっぱいに並ぶ。指揮台の横に数脚の椅子が置かれ、歌手は立ったり座ったりして歌う。譜面台はなく歌手全員が暗譜、そして、狭いスペースである舞台の前面を移動しながら演技も行う。井戸の中のヨカナーンはP席の上手で歌った。

　ノットの指揮する東響の音は強烈かつ緻密、「すべてのことを音楽で表現できる」と言ったR.シュトラウスの音楽を、まさに各場面場面が目に見えるように演奏した。
　アスミク・グリゴリアンのサロメは、オケの大音量をものともせず突き抜けるほどの声量と表現力。その美貌とモデルのようなスタイル、演技力にも感嘆した。当代一のサロメというのは誇張でも宣伝文句でもない、まさにその通りの実力と魅力を放つ歌手である。
　ヨカナーンのトマス・トマソンも気品のある朗々とした声でホールを満たした。真の預言者が降臨したかのよう。
　この二人が頭抜けていたが、ヘロデ王のミカエル・ヴェイニウスの俗物性、ヘロディアス女王のターニャ・アリアーネ・バウムガルトナーの存在感もなかなか。
　主役級の海外勢4人は、よくぞ揃って出演してくれたものだ、と感心するほどのレベル。邦人も健闘したけど、海外勢があまりに高水準で、今回はちょっと差が目立ってしまった。
　
　物語のあらすじは、
　国王ヘロデが宴会を開いている。後妻ヘロディアスの連れ子である王女サロメは宴会を抜け出して、井戸に幽閉された預言者ヨカナーンの声を聞く。サロメはヨカナーンに恋心を抱き、接吻しようと試みるが、ヨカナーンに拒否される。サロメを呼び戻したヘロデ王は、サロメに踊りを所望する。サロメは、王の「何でも望みを叶える」という言質をとって妖艶な踊りを舞う。踊りのあとサロメが求めたのはヨカナーンの首。サロメは斬首されたヨカナーンへ口づけし、恍惚の表情を浮かべる。これをみたヘロデは恐怖し、サロメの殺害を命じる。

　おぞましい話で、退廃的、背徳的ながら、凄い音楽に圧倒された。正直言葉がみつからないほど。R.シュトラウスの器楽、声楽に対する操作にも心底脱帽である。
　模範的な家庭人で常識人でもあったであろうR.シュトラウスが、このような淫蕩で悪魔的なオスカー・ワイルドの戯曲に音楽をつけたのは、職人ゆえの関心なのだろうか。生活者としての、芸術家としての、そして、もうひとつナチとのアンビバレンスな対応からして、政治的人間としての、それらを統合した人格のR.シュトラウスに思いを巡らせてしまう。

　まずは、今年のベストコンサートの筆頭だろう。